DTM制作– category –

ボーカルにディレイを使うと、声の輪郭を残したまま奥行きや広がりを足せます。 リバーブでも空間は作れますが、量やDecayを増やすほど声が後ろへ下がって聞こえること...

ボーカルが細く聞こえる時、低域を足せば解決するとは限りません。 ローカットで声の土台まで削っていたり、中域の芯が弱かったり、オケと一緒に鳴らした時だけ細く聞こ...

ボーカルのブレスが大きく聞こえる時、全部消せばいいわけではありません。 ブレスは歌の流れの一部です。消しすぎると、フレーズのつながりや次の言葉へ入る動きまで不...

ボーカルの低音をどこまでカットするかは、最初に迷いやすいところです。 80Hz、100Hz、120Hzといった目安はありますが、その数字まで切れば正解というわけではありませ...

ボーカルを左右に広げたい時、メインボーカルそのものを無理に横へ動かす必要はありません。 主旋律はセンターに残したまま、ダブル、Delay、Reverb、Doublerなどで左右...

ハモリがメインボーカルから浮いて聞こえる時、最初からEQを大きく変える必要はありません。 音量が少し大きいだけで前へ出ていたり、子音だけが強く聞こえていたり、メ...

ボーカルのタイミング補正は、歌をすべてグリッドへ揃える作業ではありません。 少し前に入る言葉や、わずかに後ろへ引っ張る母音まで直すと、その人が歌ったフレーズの...

ボーカルのピッチ補正は、音程を全部まっすぐに揃える作業ではありません。 歌には、しゃくり、フォール、ビブラートなど、もともとPitchが動く部分があります。そこま...

周波数マスキングは、複数の音が近い帯域で重なった時に、片方の音が聞き取りにくくなる状態です。 帯域が重なっているだけなら問題ではありません。実際に重ねた時に、...

ミックスのヘッドルームは、信号のピークが上限へ張り付かず、後から音量や処理が増えても受け止められる余裕です。 「必ず-6dBFS空ける」のような固定値へ合わせること...

DTMで録音や打ち込みが終わったあと、次に必要になるのがミックスです。 EQ、コンプレッサー、リバーブなど使える処理は多いですが、最初から全部を使う必要はありませ...

ミックスのモニター音量は、「何dBなら正解」という一つの数字だけで決めるものではありません。 音量を変えると低域、高域、音の細部の感じ方まで変わるため、普段の判...